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全媒体协调中心记者 张敏

镜头编号、景别、内容画面……当我开始写脚本的时候，我深刻地感觉到，需要不断提升自己的综合能力和素质，才能成为一名合格的全媒体记者。

12天跨年可视化联播顺利完成不是一件容易的事。我参与 “青春·小店”板块，工作任务是协助总策划以及胡宁、尹希宁进行情景剧脚本写作和录制。

我们每天都在线上开会，讨论细节和流程，对接采访对象，策划脚本写作。比起写稿子，写脚本需要在落笔的时候脑子里就呈现出画面，从画面景别，到运镜、再到画面内容以及声音、对话，都要有立体的呈现，相当于这部情景剧已经在自己的脑子里演了一遍，再将画面转化为文字。相较而言，脚本需要协调更多感官，需要对镜头语言有了解，也需要有审美，这样呈现出来的情景剧才会连贯、自然，并且有重点的表达主题。

录制不是容易的工作。不少同事刚刚“阳康”，摄制团队因为连轴拍摄也疲惫不堪。我们在咳嗽声中开始了拍摄，6个板块的内容拍摄了6个多小时，一直到晚上8点。看似简单的情景剧，台词、走位、表情，一个都不能错，摄像的同事背着器材一遍一遍地跟拍，几十分钟情景剧的背后是几个小时、几天、十几天的心血。

2022年，报社开始进行可视化改革，在部门主任刘世昕的带领下，我们策划并推出可视化项目《Hi！朋友》，把镜头对准在京的年轻人，用vlog记录他们的生活。为了做好节目，我和王喆在数九寒天骑着电动车和全国青联委员、外卖小哥常凯跑了一天的外卖；为了节省成本，我们地铁转公交再换共享单车，单程走2个多小时，穿越大半个北京，拍摄在天安门前跳街舞青年；我们还在疫情暴发期间走到东城的社区，跟着东城社工记录抗疫一线的细节……

每一个片子呈现的是青年故事，背后藏的是另一波青年奋斗和努力的故事。没有专业设备，我们就自己花钱购买；设备不够，我们把手机绑在电动车上以实现第一视角拍摄；不会运镜，我们就在遥控汽车上绑上摄像机；收音不好，我们就用手机录音，后期再进行处理……可视化呈现有很多困难，但我们从来没有想过放弃或者妥协。

2022年8月，在刘世昕和崔玉娟两位主任的带领下，我们成立了青年书店融合创新实验室，将《Hi！朋友》升级为《你好，朋友》。我们的主创团队扩充了：有摄像，有专业的演播室，草台班子终于变成了专业队伍！为了拍摄更多优秀青年，我们在三伏天中午拍摄唱戏的年轻人；11月因受新冠疫情影响，暂时居家办公，采访遇到很大阻力，为了减少感染风险还能完成拍摄，我骑着共享单车到采访对象工作地；没有剪辑同事，新疆同事杨阳远程协助联动线上完成剪辑；没有好看的片头，请胡宁、尹希宁加班制作……

片子背后的故事也是青年记者成长的vlog。以前，我们的工作内容是找选题、写采访提纲、采访、整理素材、写稿、改稿；现在工作内容增加了写脚本、拍摄、整理素材、剪辑，甚至还有策划、对接等。工作内容的改变背后，是我们从文字记者向全媒体记者、可视化记者的转变。我知道，这是整个媒体行业的转变，要想做一个好记者就需要全方位的技能，面对新任务和挑战，我们做到了。