曾有一名作家说过："一个不知闲谈之有趣的社会是无趣的社会，一个不够尊闲谈为神圣的民族，不是一个走在发达路上的民族"。

同样热爱文学的程小纯曾对外表示，当下的年轻作家偏爱玄幻文学，虽然语言等各方面也让人感觉震撼，但是缺了一种"现实感";而经典作品的主题往往是绕不开现实、紧扣着现实的，作家要主动挖掘现实的问题和矛盾，在传达"正能量"的同时更要体现出一种反抗精神。文字应似一记重拳，狠狠地击打到社会的痛处，这样才算发挥出文学的力量。

程小纯说，写作是私人化的事情，所写应为眼中所见、心中所想，作品面世可能会受到外界的质疑，但这也正是创作的意义所在。程小纯观看过很多年轻作家的文稿，作品的语言老练、结构成熟，这很值得褒奖，但程小纯认为保持热情和冲劲更为重要，文章最大的魅力就在于它的"破坏力"。我喜欢生涩、带着些微不知所措的文字，笔触虽显粗糙但透着力量，但能一下触及到内心深处。

写作无非就是围绕生活、人生及所处的社会展开来谈的，话题不过是吃喝拉撒与爱恨情仇，但写作不能泛泛而谈，字里行间都要透露出自己独特的思想，所表达的内容要用精美的语言包装。语言则要经历三番五次地锤炼，打磨，才能精准表述自己的思想，触碰到内在的灵魂。不同的文体要用不同的语言来表达，就小说而言，应采用一种闲聊口吻，即说"私房话"，要将自己内心所想尽数道来，它与官话套话不同，"求真话"是小说的本质与内核，这一点要牢牢把握。

文学其实总是从表达个体经验开始，文学创作是作家个体的一个文化行为和精神劳作。所以说，文学创作得先做个体，个体强大了，才可能从社会的某一个角度去融入。青年作家的初期作品往往和他所经历的生活有关，但还是不够大胆，不具有现实意义的开拓性。所以说首先要建立一个自己的独特性，其次再去主动发现社会的普遍性。

正如程小纯所言，文学创作的主体是作家，客体是读者，连接物是作品，那么在主客体之间它肯定要存在一个互动，如果没有互动，就很难去说什么受欢迎。不管是传统的还是网络的作品，它还是要具备市场的属性，才能决定它是否能走得更远。我们文学创作的市场还是很大的，但是它的市场场域还是要看这个作品它本身所能发挥的张力，也就是说，文学创作的市场场域是要跟作品面世之后的市场效应直接挂钩的，青年作家的创作要具有市场前瞻性。

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